Владимир Владимирович Маяковский: певец водосточных труб

Будущий певец революции родился в Грузии в 1893 году. Пока отец служил лесничим, семья жила в Багдади, а позже переехала в Кутаиси. И там Володя поступил в гимназию и стал заниматься живописью с мастером, который преподавал его сестре Людмиле. С тех пор, видимо, Володя предполагал, что станет художником. И он действительно стал им — его потенциал был уникален и многообразен, и свободно раскрывался в любых сферах.

Маяковского нельзя было пропустить, не заметить. Даже в детстве, пока рост был еще небольшой, фигура Володи выделялась среди всех — не по внешним признакам, а по развитию, состоянию души, по невероятной начитанности, интеллектуальности и особому мышлению.

Заслуженный учитель школы Грузинской ССР Платон Георгиевич Цулукидзе писал:

Когда Маяковскому было 13, его отец умер от заражения крови. С тех пор жизнь всей семьи — мамы, двух сестер и брата Володи Константина — поменялась кардинально. Из Грузии они отправляются жить в Россию.

Позже, когда Маяковского сажают в Бутырскую тюрьму уже на долгий срок, почти на год, он читает в заключении современников и классиков: Белый, Бальмонт, Байрон, Шекспир, Толстой. Поэт пытается писать «так же хорошо, но про другое», а в итоге выходит что-то свое. Он понимает, что пишет иначе, ему это дается легко и самому даже кажется, что «великие» остаются где-то в стороне.

Он вдохновляется рисованием, но понимает, что не хватает академических знаний, и собирается всерьез заняться живописью. Окрыленный собственной новизной, Маяковский жаждет «делать социалистическое искусство», пытается привнести в мир свой стиль, свою новую эстетику, которая должна заиграть в унисон с нотами революции.

Маяковский меняет учителей-художников, затем поступает в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. В училище он знакомится с Давидом Бурлюком, который становится поклонником его стихов, «всегдашней любовью» и в каком-то смысле покровителем — именно он повлиял на поэтический путь Маяковского — «Бурлюк сделал меня поэтом»:

Картины Маяковского не так широко известны, как плакаты, созданные во время работы в РОСТе. Поэт делал оригинальные зарисовки к своим стихотворениям, а еще рисовал портреты — среди них есть даже Чуковский, Репин и, конечно, дамы сердца. 

А в творческом авангардном объединении «Сегодняшний лубок» вместе с Казимиром Малевичем, Давидом Бурлюком, Ильей Машковым он создавал контрастные рисунки в стиле лубочной живописи, дополненной сатирическими четверостишиями о Первой мировой войне. Его картины обладали особым стилем, как стихи — другим, не похожим больше ни на чей, слогом.

В футуристическом сборнике «Пощечина общественному вкусу», который воспеватели авангарда организовали в 1912 году, выходит в публикацию стихотворение «Ночь». А на следующий год, после выхода первого сборника Маяковского «Я», в Санкт-Петербурге театр «Луна-парк» ставит пьесу «Владимир Маяковский» с автором в главной роли.

Футуристы дерзко и энергично стремились заменить все отжившее в искусстве чем-то новым, ярким и смелым. В основе новой эпатажной эстетики лежали два направления: французский кубизм, в стиле которого творили художники, и итальянский поэтический футуризм — отречение от всех существующих традиций и канонов. Маяковский вместе с авангардистской группой ездил по России с «футуристическим турне», в котором просвещал публику — читал свои стихи и лекции.

Через несколько лет в Театре музыкальной драмы Всеволод Мейерхольд поставит «Мистерию-буфф» Маяковского, декорации для которой будет создавать сам Казимир Малевич. Мейерхольд будет участвовать и в постановках сатирических пьес «Клоп» и «Баня», где Маяковский будет вторым режиссером. Но увлечение поэта актерской игрой и постановками не ограничивается театром. Маяковский снимается и пишет сценарии для кино: «Погоня за славой» (1913 г.), «Драма в кабаре футуристов № 13» (1914 г.), «Не для денег родившийся» (1918 г.), «Барышня и хулиган» (1918 г.), «На фронт» (1920), «Трое» (1928), «Октябрюхов и Декабрюхов» (1928). А в ленте «Закованная фильмой» (1918 г.) он играет одну из главных ролей вместе со своей музой и возлюбленной Лилей Брик.

С 1915 по 1917 годы поэт служит в Петроградской Военно-автомобильной школе:

В 1922 году Маяковский стал руководить литературной группой «Левый фронт искусств», а позже поэт становится редактором журнала этого творческого объединения.

В 1930 году поэт покидает РЕФ (Революционный фронт искусства, который раньше назывался «Левый фронт искусств») и становится одним из членов Российской ассоциации пролетарских писателей. Коллеги по литературному цеху прекращают общение с поэтом. А выставку «20 лет работы Маяковского» игнорируют — и партийная верхушка, и недавние соратники. Поэт сам устраивал экспозицию, чтобы показать свою деятельность за много лет: он искал статьи в газетах, развешивал свои рисунки, листовки, плакаты и картины, отбирал книги со своими произведениями.

В этот и без того тяжелый период Маяковского захлестнули сильнейшие переживания в отношениях с возлюбленной — актрисой Вероникой Полонской. В приступах ревности он просил ее бросить мужа, работу и всю прошлую жизнь. Актриса не соглашалась на требования и решила порвать отношения с поэтом. После трагического разрыва с Полонской Маяковский покончил жизнь самоубийством. Марина Цветаева, не раз упоминавшая поэта в своих статьях, писала о нем: «прожил как человек и умер как поэт».

В этот и без того тяжелый период Маяковского захлестнули сильнейшие переживания в отношениях с возлюбленной — актрисой Вероникой Полонской. В приступах ревности он просил ее бросить мужа, работу и всю прошлую жизнь. Актриса не соглашалась на требования и решила порвать отношения с поэтом. После трагического разрыва с Полонской Маяковский покончил жизнь самоубийством. Марина Цветаева, не раз упоминавшая поэта в своих статьях, писала о нем: «прожил как человек и умер как поэт».